Formation
Après des études universitaires de cinéma à Paris, Laurence Ferreira-Barbosa est assistante réalisatrice sur plusieurs courts-métrages et documentaires.
Carrière au cinéma
Laurence Ferreira-Barbosa réalise trois courts-métrages primés dans différents festivals et obtient quelques rôles d'actrice. Son premier long métrage, Les Gens normaux n'ont rien d'exceptionnel (1993), est salué par la critique et lance les carrières de Valéria Bruni-Tedeschi et Melvil Poupaud. L'inadaptation et la quête d'anticonformisme sont les traits principaux des personnages de la cinéaste qui s'attache à la dimension romanesque d'existences ordinaires. On retrouve les mêmes thèmes dans J'ai horreur de l'amour (1996), où un médecin est confronté à un patient hypocondriaque et un autre, séropositif, qui refuse de se battre. Ces aventures du quotidien se répètent avec le même charme dans La Vie moderne (1999), qui raconte trois histoires parallèles tout en juxtaposant les genres : polar, comédie dramatique et chronique adolescente. Emotions et sentiments, absence de psychologisme, narration fluide et non linéaire : telles sont certaines des caractéristiques du cinéma de Laurence Ferreira-Barbosa.
En 2003, elle adapte Ordo au cinéma d'après l'oeuvre de Westlake avec Roschdy Zem dans le rôle de l'officier et Marie-Josée Croze dans celui de la femme métamorphosée. Elle retrouve le monde de l'adolescence et de la crise d'identité avec Soit je meurs, soit je vais mieux en 2007.
Autres activités
Elle scénarise quelques films dont L'Ennui (1998) et Feux rouges (2003) de Cédric Kahn.
Prix
- Meilleur réalisateur pour une première oeuvre, 1994 au Césars du Cinéma Français pour le film : Les Gens normaux n'ont rien d'exceptionnel
Ouvrages
- Dictionnaire du jeune cinéma français : les réalisateurs [Dictionnaire] / Sous la direction de Christophe Chauville; Stéphane Kahn, Luc Lagier, Valérie Hamon-Rivoallon,...[et al.]. - Paris : SCOPE, 19
- Les enfants de la liberté : le jeune cinéma français des années 90 / Claude-Marie Trémois. - Paris : Ed. du Seuil, 1997 .
Périodiques
- Avant-Scène Cinéma (L'), n° 432, mai 1994
- Cahiers du Cinéma (Les), n° 473, novembre 1993
- Positif, n° 393, novembre 1993
- Studio Magazine, n° spécial, décembre 1993
Courts métrages
en tant que : Réalisateur
 1982 | Paris ficelle | Laurence Ferreira Barbosa |
| 1983 | Adèle Frelon est-elle là ? | Laurence Ferreira Barbosa |
| 1987 | Sur les talus | Laurence Ferreira Barbosa |
| 1994 | Paix et amour [TV] | Laurence Ferreira Barbosa |
Longs métrages
en tant que : Réalisateur
| 1992 | Gens normaux n'ont rien d'exceptionnel (Les) | Laurence Ferreira Barbosa |
| 1996 | J'ai horreur de l'amour | Laurence Ferreira Barbosa |
| 1999 | Vie moderne (La) | Laurence Ferreira Barbosa |
| 2003 | Ordo | Laurence Ferreira Barbosa |
| 2007 | Soit je meurs, soit je vais mieux | Laurence Ferreira Barbosa |
| 2016 | Tous les rêves du monde | Laurence Ferreira Barbosa |
en tant que : Assistant réalisateur
| 1986 | Buisson ardent | Laurent Perrin |
| 1987 | Embrasse-moi | Michèle Rosier |
en tant que : Scénariste
| 1992 | Gens normaux n'ont rien d'exceptionnel (Les) | Laurence Ferreira Barbosa |
| 1995 | Silence de Rak (Le) | Christophe Loizillon |
| 1996 | J'ai horreur de l'amour | Laurence Ferreira Barbosa |
| 1999 | Vie moderne (La) | Laurence Ferreira Barbosa |
| 2003 | Feux rouges | Cédric Kahn |
| 2003 | Ordo | Laurence Ferreira Barbosa |
| 2007 | Soit je meurs, soit je vais mieux | Laurence Ferreira Barbosa |
| 2014 | Volta à terra | João Pedro Plácido |
| 2016 | Tous les rêves du monde | Laurence Ferreira Barbosa |
en tant que : Adaptateur
| 1992 | Gens normaux n'ont rien d'exceptionnel (Les) | Laurence Ferreira Barbosa |
| 1998 | Ennui (L') | Cédric Kahn |
| 1999 | Vie moderne (La) | Laurence Ferreira Barbosa |
en tant que : Dialoguiste
| 1992 | Gens normaux n'ont rien d'exceptionnel (Les) | Laurence Ferreira Barbosa |
| 1999 | Vie moderne (La) | Laurence Ferreira Barbosa |
| 2016 | Tous les rêves du monde | Laurence Ferreira Barbosa |
en tant que : Directeur de casting
| 1991 | Bar des rails | Cédric Kahn |